第945章 疏远了不少(15)
沈旭东每年都会专门给陈导明、张果立、冯小刚拜年…
毕竟起步阶段，这帮人真的帮了他很多！
包括曹华益、吕海盐…
第一部戏《杰出公民》的投资方是中圣春秋影视公司，老板是海岩，曹华益丝总经理，虽然大家是看在陈导明的面子上投的钱，但…第二部戏《飞行家》可是中圣春秋影视公司独家出品。
再说了，他可是京圈新的话事人…
好吧，现阶段，所谓的京圈早就不再具备以前的崇高地位了。
在那个胡同孩子和农村孩子基本上没有机会进入文艺圈，文艺圈几乎都是大院人“父传子家天下”的年代。
BJ又因为是首善之地，京圈几乎垄断了所有的文艺创作的年代，在改革开放时期之前，一直到90年代中期，基本上都执中国文艺之牛耳。
京圈最早接触到西方思想，他们有特别的文化优势，很容易接收到外来文化。
你能否认崔健的《红旗下的蛋》吗？你当时能拒绝《天下无贼》吗？你会讨厌江闻吗？
那时候他们就是有得天笃厚得优势，现在其他地区发展水平上来了，自然他们就没有优势了。
尤其是他们还像某些协会一样，搞出身门第，那就只能衰落。
新世纪后，各种资本纷纷涌入文艺市场，各地文艺犹如雨后春笋般的开放，各种影视艺术院校如雨后春笋般的涌现，各种选秀节目如雨后春笋般的出现，网络文艺更是进一步繁荣昌盛。
甚至很多不是科班出身的也可以进入文艺圈，例如快男、超女捧出来的一堆草根，这种草根以前根本不可能有机会上荧屏或者银幕。
各地的草根作家也在网络上野蛮生长，而不用入京求得功名，京圈也终于不再是那个垄断文艺市场的托拉斯。
互联网时代到来后，知识获取难度和门槛都大大降低，信息茧房基本破除了，京圈那批人失去了知识截留能力和话语权垄断。
京圈靠着捯饬点舶来文化、买办小资生活理念、大院子弟混混地痞形象、标新立异河殇观点的那套人设，已经满足不了人民群众日益增长的精神文化需求，已经是历史糟粕了。
扯回来，其实沈旭东也不算京圈，他跟江闻差不多，江闻的处女作《阳光灿烂的日子》完完全全是京圈班底捧场才拍出来的，后来，从第二部作品《鬼子来了》开始，起码在创作上，已经逐渐脱离京圈那群人了。
沈旭东也一样，除了《奋斗》外，他也不怎么搞所谓的京味文学，天美公司相出品的作品，启用地位演员，五花八门，但有一点，基本都是专业院校出来的。
说白了，他早就脱离所谓的京圈范畴…
但该有的尊敬，还是要有的！
没出正月就是年嘛。
……
陈导明组了一场家宴，也不算家宴，应该叫朋友聚餐。
葛大爷、冯晓刚、张果立都来了，沈旭东当然也在。
几个家伙先是追忆往昔，然后聊起了连续三部电影破十亿…
冯晓刚道:“《唐探》快15亿了吧？”
沈旭东很认真回答：“…估计到不了15亿，3月档期一向很冷…而且后续太多电影上映了！”
“超过《阿凡达》了…”
“主要是占了档期的便宜…”
张果立摇头：“华宜也做了一部《村晚》，票房才一千多万…”
“现在开始，明星不等于卖座咯！”
“主要还是因为电影太烂了…”
《越来越好之村晚》，效仿港片贺岁，集结了一大批明星，主线故事就是办一场村晚…
纯粹是‘借鉴’黄百铭的贺岁片鼓捣出来的，只不过《村晚》的明星阵容更加强大…
但…没啥用，因为片子太烂了！
观众对这类电影也没了兴趣…
“现在确实是年轻人的时代了，或者说，观众这个群体，永远都是年轻人！每个创作者都有时代性！”
“总体来说，现在的电影环境也是好的。不像我们那个年代，电影导演永远被几位老先生把持，新导演，哪怕你是张艺某，也得在制片厂熬个十年！”
“所以，还是旭东有本事，从一开始就不断给新导演机会…”
“没有…”
沈旭东摆手：“我其实是没办法，我做的都是类型片，老一辈的导演不太懂这些，香港那帮导演倒是懂，但死要钱而且养不熟…只能找新导演…”
冯晓刚摇头：“观众不在乎这些…”
“不是，黑泽明导演当年拍完《红胡子》，公司破产，借高利贷拍了《电车狂》，票房依然能失败，高利贷还不起，利滚利，压的他喘不过气，割腕自杀，幸好抢救过来。那一阵，许多观众和自以为新进的导演都假惺惺为他叹息，为他哀伤！”
“但后来被苏联选中，拍摄出了《德苏乌札拉》，更是获得了奥斯卡最佳外语片奖，然后他凭借《影武者》斩获戛纳金棕榈！”
“我一向认为，电影好坏和投资大小、格局大小、故事大小没关系。电影导演优异与否、也不该用新旧来衡量！我提携新人，是因为一直认为，人才辈出才是好现象，但老导演同样有他们自己的情怀和追求！”
“所以，你帮张艺某写了好几个剧本？”
“…我没写几个，基本都是搜集的，也不是特意给他准备的，这不是他签约公司了…”沈旭东耸肩：“就拿给他看，他很喜欢…”
陈导明插话：“那个《爱》，听说本来是英语剧本…”
“对，主题是关于温柔的杀戮…”沈旭东大概说了一下剧情，然后道：“我本来想找个欧洲导演执导，张导很感兴趣…就给他了！”
“《一九四二》…我还是想不通，这电影不差啊…”
“那《肖申克的救赎》也不差的…”沈旭东很认真道：“现阶段的主流观众都是85后、90后，他们对反思历史没有兴趣…而且对一部电影的评价，不应该只是简单的用票房评价…”
“我就是觉得憋屈…”
《一九四二》不止票房惨败，连口碑也不咋地…
五更有点悬…
我尽力！
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毕竟起步阶段，这帮人真的帮了他很多！
包括曹华益、吕海盐…
第一部戏《杰出公民》的投资方是中圣春秋影视公司，老板是海岩，曹华益丝总经理，虽然大家是看在陈导明的面子上投的钱，但…第二部戏《飞行家》可是中圣春秋影视公司独家出品。
再说了，他可是京圈新的话事人…
好吧，现阶段，所谓的京圈早就不再具备以前的崇高地位了。
在那个胡同孩子和农村孩子基本上没有机会进入文艺圈，文艺圈几乎都是大院人“父传子家天下”的年代。
BJ又因为是首善之地，京圈几乎垄断了所有的文艺创作的年代，在改革开放时期之前，一直到90年代中期，基本上都执中国文艺之牛耳。
京圈最早接触到西方思想，他们有特别的文化优势，很容易接收到外来文化。
你能否认崔健的《红旗下的蛋》吗？你当时能拒绝《天下无贼》吗？你会讨厌江闻吗？
那时候他们就是有得天笃厚得优势，现在其他地区发展水平上来了，自然他们就没有优势了。
尤其是他们还像某些协会一样，搞出身门第，那就只能衰落。
新世纪后，各种资本纷纷涌入文艺市场，各地文艺犹如雨后春笋般的开放，各种影视艺术院校如雨后春笋般的涌现，各种选秀节目如雨后春笋般的出现，网络文艺更是进一步繁荣昌盛。
甚至很多不是科班出身的也可以进入文艺圈，例如快男、超女捧出来的一堆草根，这种草根以前根本不可能有机会上荧屏或者银幕。
各地的草根作家也在网络上野蛮生长，而不用入京求得功名，京圈也终于不再是那个垄断文艺市场的托拉斯。
互联网时代到来后，知识获取难度和门槛都大大降低，信息茧房基本破除了，京圈那批人失去了知识截留能力和话语权垄断。
京圈靠着捯饬点舶来文化、买办小资生活理念、大院子弟混混地痞形象、标新立异河殇观点的那套人设，已经满足不了人民群众日益增长的精神文化需求，已经是历史糟粕了。
扯回来，其实沈旭东也不算京圈，他跟江闻差不多，江闻的处女作《阳光灿烂的日子》完完全全是京圈班底捧场才拍出来的，后来，从第二部作品《鬼子来了》开始，起码在创作上，已经逐渐脱离京圈那群人了。
沈旭东也一样，除了《奋斗》外，他也不怎么搞所谓的京味文学，天美公司相出品的作品，启用地位演员，五花八门，但有一点，基本都是专业院校出来的。
说白了，他早就脱离所谓的京圈范畴…
但该有的尊敬，还是要有的！
没出正月就是年嘛。
……
陈导明组了一场家宴，也不算家宴，应该叫朋友聚餐。
葛大爷、冯晓刚、张果立都来了，沈旭东当然也在。
几个家伙先是追忆往昔，然后聊起了连续三部电影破十亿…
冯晓刚道:“《唐探》快15亿了吧？”
沈旭东很认真回答：“…估计到不了15亿，3月档期一向很冷…而且后续太多电影上映了！”
“超过《阿凡达》了…”
“主要是占了档期的便宜…”
张果立摇头：“华宜也做了一部《村晚》，票房才一千多万…”
“现在开始，明星不等于卖座咯！”
“主要还是因为电影太烂了…”
《越来越好之村晚》，效仿港片贺岁，集结了一大批明星，主线故事就是办一场村晚…
纯粹是‘借鉴’黄百铭的贺岁片鼓捣出来的，只不过《村晚》的明星阵容更加强大…
但…没啥用，因为片子太烂了！
观众对这类电影也没了兴趣…
“现在确实是年轻人的时代了，或者说，观众这个群体，永远都是年轻人！每个创作者都有时代性！”
“总体来说，现在的电影环境也是好的。不像我们那个年代，电影导演永远被几位老先生把持，新导演，哪怕你是张艺某，也得在制片厂熬个十年！”
“所以，还是旭东有本事，从一开始就不断给新导演机会…”
“没有…”
沈旭东摆手：“我其实是没办法，我做的都是类型片，老一辈的导演不太懂这些，香港那帮导演倒是懂，但死要钱而且养不熟…只能找新导演…”
冯晓刚摇头：“观众不在乎这些…”
“不是，黑泽明导演当年拍完《红胡子》，公司破产，借高利贷拍了《电车狂》，票房依然能失败，高利贷还不起，利滚利，压的他喘不过气，割腕自杀，幸好抢救过来。那一阵，许多观众和自以为新进的导演都假惺惺为他叹息，为他哀伤！”
“但后来被苏联选中，拍摄出了《德苏乌札拉》，更是获得了奥斯卡最佳外语片奖，然后他凭借《影武者》斩获戛纳金棕榈！”
“我一向认为，电影好坏和投资大小、格局大小、故事大小没关系。电影导演优异与否、也不该用新旧来衡量！我提携新人，是因为一直认为，人才辈出才是好现象，但老导演同样有他们自己的情怀和追求！”
“所以，你帮张艺某写了好几个剧本？”
“…我没写几个，基本都是搜集的，也不是特意给他准备的，这不是他签约公司了…”沈旭东耸肩：“就拿给他看，他很喜欢…”
陈导明插话：“那个《爱》，听说本来是英语剧本…”
“对，主题是关于温柔的杀戮…”沈旭东大概说了一下剧情，然后道：“我本来想找个欧洲导演执导，张导很感兴趣…就给他了！”
“《一九四二》…我还是想不通，这电影不差啊…”
“那《肖申克的救赎》也不差的…”沈旭东很认真道：“现阶段的主流观众都是85后、90后，他们对反思历史没有兴趣…而且对一部电影的评价，不应该只是简单的用票房评价…”
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